Barbara Kruger

Pensando en el trabajo que tenemos que hacer combinando imagen y texto, recordé la obra de Barbara Kruger. Basados en los carteles publicitarios, los trabajos de Kruger son potentes, combinando interesantes imágenes en blanco y negro con letreros, por lo general, de fondo rojo y fuente blanca. El contraste de colores es sencillo, pero muy efectivo.

Con su estilo fundamentado en los medios de comunicación masivos, plantea cuestiones sobre los estereotipos sociales, la realidad política, el poder, la sexualidad y la representación.

Alma Hasher - On the face of it

Estoy aprovechando al máximo la información que Hasher comparte sobre sus proyectos (y muy agradecida también). Trabaja mucho con el retrato y el autorretrato, con ideas yo también comparto (o me gustaría explorar), como jugar con el anonimato o la ocultación dentro del propio autorretrato, el disfraz y el empleo de otros elementos externos para proporcionar otro tipo de identidad.

En este caso la serie On the face of it aprovecha el elemento característico que es el pelo para hacer todo lo contrario: aportar anonimato a la propia artista. Al poner la misma peluca y la misma ropa a una serie de mujeres, las homogeiniza, eliminando las propiedades de individualidad intrínsecas al retrato, y así el espectador no es capaz de diferenciar a las modelos de la artista.

Alma Hasher - Home Alone

Más retratos, autorretratos en este caso. Otra serie de Hasher, Home alone: fotografías de sí misma en las que posa de manera poco ortodoxa y siempre ocultando su cara, y empleando algunos objetos en la composición y con su propia melena.

Robyn Cumming (II)

Dentro de la serie Frisette (2010), Cumming tiene algunas fotografías con el pelo como elemento principal. No son las únicas de esta serie, pero me interesa recopilar ejemplos para mi proyecto con pelo.

Alma Hasher - Ten Seconds

En relación al retrato fotográfico y a cómo emplear los avances tecnológicos (tanto en hardware como en software) en el arte actual, he recuperado el proyecto Ten Seconds de Alma Hasher (lo tenía guardado en un rincón para futuras utilidades, sabía que lo iba a aprovechar).

Hasher misma nos cuenta que es un proyecto basado en los juegos de niños que hacía con su hermano, recordando las mañanas en las que jugaban a esconderse de su padre, aunque con poco éxito, ya que por lo general siempre se les escapaba algún pie a la vista. Ahora, mucho mayor, juega a algo parecido con su cámara: Con el temporizador en marcha, tiene diez segundos para intentar mezclarse con su entorno. De ahí que muchas veces su cuerpo salga borroso en las fotos.

Ha realizado también un vídeo del proceso que sigue para realizar las fotografías:

Aparte de su obra personal, platea su proyecto como participativo y da opción a otros artistas a compartir sus fotos el él, siempre y cuando se sigan las normas, claro está. Aquí la página del proyecto: http://www.tensecondsproject.co.uk/

Robyn Cumming - Lady Things

La serie de fotografías Lady Things (2008) de Robyn Cumming juega con el concepto del retrato. Muestra mujeres físicas pero no reconocibles. Sus rostros no tienen rasgos, sino otros elementos de identidad. La exhibición se entrelaza con el anonimato o el camuflaje.

Página web de la artista: http://www.robyncumming.com/#

Kiki Smith

Otra de las artistas que encontré como referencia para los temas del retrato, la identidad y el cuerpo humano, más concretamente, Smith crea ficciones sobre el cuerpo femenino. Realiza obras en dibujo y escultura principalmente, combinando elementos humanos y animales.

El demonio es parco

Es el título de una recopilación de aforismos de William Blake.

Cuando fui a ver la exposición de sus dibujos, grabados y pinturas hace un par de años en el Caixa Forum me quedé fascinada. Ya no tanto por su técnica, que tampoco desmerece, sino por los conceptos que planteaba. Blake era un hombre que vivía la religión de una manera muy peculiar, además teniendo en cuenta la época en la que vivió (s. XVII-XIX). La idea de crear un propio universo, una propia mitología con elementos afines que encajen unos con otros y entre todos completen un imaginario nuevo pero coherente en sí mismo. Me pareció un concepto muy interesante con el que poder trabajar y, además, un ejercicio de creatividad estupendo.

Como decía, me quedé tan fascinada con su trabajo plástico que quise saber más del teórico, así que compré este librito de aforismos, muy breve pero muy conciso. Consta de diferentes partes, a lo largo de las cuales habla de temas religiosos y de naturaleza humana, muchas veces creando metáforas con el mundo animal y el comportamiento de unos y otros. En general es un libro con ideas muy evocadoras y sentencias breves pero muy potentes, llegando algunas a ser casi groseras, cualidad que no le resta mérito ninguno, más bien todo lo contrario.

Algunos ejemplos de aforismos:

El manzano nunca pregunta al haya cómo debe crecer, ni el león al caballo cómo capturar su presa.

Conduce tu carruaje y tu arado sobre los huesos de los muertos.

Si otros no hubiesen sido tontos, nosotros tendríamos que serlo.

Lorna Simpson (II)

Se me olvidó mencionar la faceta audiovisual de la artista. Tiene unas cuantas obras en vídeo, que también incluye en sus exposiciones.

En su página web tiene una sección donde se pueden ver todos en su duración completa: http://lsimpsonstudio.com/filmvideo.html

Lorna Simpson

Artista neoyorkina. Dibujo y fotografía. Es conocida por sus composiciones simples, en blanco y negro y en las que el texto tiene una importancia clave. La fotografía conceptual es su medio de trabajo más frecuente. Habla de la identidad, de las barreras y la violencia relacionadas con el racismo y las divisiones étnicas.

Algunas de sus fotografías están plasmadas sobre fieltro, con las que posteriormente organiza instalaciones a gran escala. Un ejemplo es Wigs II:

Es curioso haber descubierto a esta artista tan multidisciplinar, yo estaba pensando en trabajar con el pelo como elemento en algún proyecto, e investigando me recomendaron a Lorna Simpson, cuyas obras encajan muchas veces tanto en el retrato como en la combinación de imagen y texto.

Página web de la artista: http://lsimpsonstudio.com/index.html

Nos cambiaron por pistolas -Romance moderno-

En una sierra inhumana, nacimos mis dos hermanos y yo. De mamá sólo conocimos la cruz que había sobre su tumba, pero mejor hubiera sido conocer la de papá.

Ahora, ahora os contaré por qué...
Nuestro padre era viejo de pelo blanco que montaba un caballo tordo y recorría las pocas poblaciones que había en los alrededores, disparando a diestro y siniestro sus pistolas, motivo de su locura, para engordar la cifra de cruces en los cementerios.

Noche de luna gitana... Un tablao de aglomerado aguantando sin reproches los taconazos de una bailaora... Al fondo mi padre, jugando a las cartas. Se quedó sin dinero, y preguntó al Gordo:

-- ¡Ey! ¿Aceptas como apuesta las vidas de mis tres churumbelillos? Y con la condición de que yo tenga, hoy pierda o gane, una docena de pistolas nuevas y un carro lleno de munición...

El Gordo dijo sí, con sarcasmo, y mi padre... Ay, mi padre... perdió, claro.

Esa misma noche vinieron a buscarnos dos trabajadores de la haciendo del Gordo. Apestaban a vino... Nos sacaron a empellones de la cama, mi padre disparaba al techo y a los muebles, sin ton ni son, y cada uno de ellos sujetaba a uno de mis hermanos; mi padre a mí. Yo desde el primer
momento supe que aquello era el final, y en el primer descuido que tuvieron salí corriendo por la puerta de atrás. No sabía lo que me esperaba allí fuera, pero no volví la vista atrás... No, no volví la vista atrás...

Durante mucho tiempo anduve vagando por aquella sierra inhumana buscando a mi padre, pero no lo encontré, y poco a poco me fui enterando de lo que ocurrio con mis hermanos en boca de los habitentes de las poblaciones cercanas a la hacienda.

Mi hermana vivía custodiada por dos viejas vestidas de negro, caras de hiena y sonrisa desdentada. Tenía 11 años cuando la sangre la hizo mujer con dulzura. Queria al Gordo que fuera mujer y madre al mismo día. Que toda la hacienda se vistiera de fiesta para tan señalada fecha: Asi que decenas de sirvientes trabajaron sin descanso, poniendo farolillos, 
largas cadenas de flores hechas a mano, construyendo largas mesas para el banquete donde habría comida para un par de años y bebida suficiente para emborrachar a un ejército. El Gordo estaba descosido dando órdenes, esperando el momento con impaciencia, cuando le avisaron
de que dentro, todo estaba preparado. Habían llevado las sirvientas a mi hermana a una habitación donde había una cama, hermana gemela del patíbulo. La ataron brazos y piernas con cuerdas y extendieron una alfombra roja desde los pies de la cama a la puerta... Y entró el Gordo... Sudoroso, maloliente...Con botas de barro pisaba fuerte. Desenfundando su puñal y mojándolo en veneno de hijos, EL Gordo se tumbó sobre mi hermana mordiéndola. Mi hermana lloraba y gritaba. Las viejas se besaban con sus lenguas excitando aún más al Gordo, que cada vez que alzaba la cabeza veía sus cuerpos
arrugados chupándose. Mi hermana gemía y gritaba... y el Gordo le clavó su puñal, le clavó se puñal, le clavó su puñal...

Mi hermano, el menor de los tres... Ojos celestes como el cielo de verano... "Ojos celestes como el cielo de verano tiene este niño", cantaba mi abuela mientras le daba el biberón de vino barato y le hacía dormir la siesta meciéndolo en su butaca desvencijada. El Gordo se encaprichó de esos ojos.

MAL ASUNTO.

Mi hermano, el menor de los tres. Ojos celestes como el cielo de verano.
-Ojos celestes como el cielo de verano tiene este niño.

Cantaba mi abuelo cuando le daba el biberon de vino barato y le hacia dormir la siesta en su butaca

El Gordo se encrapicho de esos ojos...mal asunto.
Mi hermano, limpiaba establos, descargaba carros y arrastraba burros cargados hasta la agonía. Servía de bufón a ratos para divertir al Gordo y sus secuaces. Un día, hora del almuerzo, llamó el Gordo a mi hermano a su salón. Le pegó puntapiés hasta hacerlo desmayar. Le echaron agua sus secuaces, reanimándole, y todavia tuvo mi hermano que hacer alguna pirueta, contar un par de chistes y enseñar su pito... y dejar que el Gordo lo tocara... y lo besara... Entonces el Gordo cojio un sacacorchos que había encima de la mesa y le sacó los ojos celestes como el cielo de verano a mi hermano... Y se hizo un collar que colgaba sobre su pecho... bosque de pelo negro.

Aún aquí no había terminado el trabajo de mi hermano, porque llegada la noche tenía que servir a la esposa del Gordo, mientras éste empinaba el codo en cualquier taberna de una población cercana soñando con arruinar familias como la nuestra. La señora en sí no era gran cosa: verrugas con pelos en la cara, surcos de una infección mal curada por todo el cuerpo. Su antepasado lesbiano la poseía; mi hermano era su nuevo juguete, el nuevo perrito de la niña rica de la hacienda. Así que esa noche acompañaron a mi hermano. Le ayudaban a subir las escaleras hacia el dormitorio de la señora, le abrieron la puerta y allí estaba ella: tumbada, desnuda, sobrexcitada, mirando en éxtasis a la lámpara. En su entrepierna había una montañita de azúcar para que mi hermano la comiera. Y agarrándole de los pelos le decia: mi niño, chúpamelo... chúpamelo, niño

Esa noche mi hermana era mujer y madre apaleada, mi hermano un espantapájaros ciego 
ahuyentando cuervos en los sembrados de la Hacienda, mi madre un montón de huesos
comidos por gusanos...

¿Por qué nos cambiaste por pistolas, papá? ¿Eh? ¿Por qué?

Y yo me enfundaré unas botas rojas
y subiré los cuellos de mi abrigo;
pensaré con los días en la boca
y los insultos en el cielo,
caminaré cuatro lunas, o siete, o diez, o veinte o cien...
dejando huellas por si me andas buscando
porque yo a tí sí te busco, papá
para cumplir lo jurado
una venganza
a tres disparos:
uno por mi madre,
otro por mi hermana
y otro por mi hermano,

y después de cumplir lo jurado
quizás mi dedo se vuelva loco
y te llene de plomo,
aunque después me arrastre como
el monstruo que me has hecho
y te chupe los ojos con cariño de ternero
y me azote la espalda,
pero no dejaré,
no dejaré,
no dejaré de preguntarte
hasta que me contestes:

PAPÁ, PAPÁ, ¿POR QUÉ NOS CAMBIASTE POR PISTOLAS?

Hitchcock -Storyboards-

He encontrado este artículo (http://filmmakeriq.com/2010/11/hitchcocks-storyboards-from-13-classic-films/) con numerosos ejemplos de los storyboards que Hitchcock utilizó para sus películas. Daba mucha importancia a la planificación de todo el rodaje, y los dibujos preparatorios son una muestra de ello. Algunos de sus autores son Saul Bass o Harold Michelson, entre otros.

Jee Young Lee -Landscapes-

La artista coreana Jee Young Lee mediante instalaciones convierte su estudio en paisajes oníricos. No emplea técnicas digitales, sino objetos, pintura y esculturas. Los resultados son sorprendentes.